【版權(quán)申明：本文為@影吹斯汀 獨家原創(chuàng)稿，未經(jīng)許可不得以任何形式抄襲or轉(zhuǎn)載，違者必究！】

去年四季度，《好東西》以黑馬之姿橫空出世，因其風(fēng)趣新潮的敘事風(fēng)格和細膩討巧的女性主義表達，成為都市青年女觀眾中的時尚單品，橫掃逾7億票房。

如今，另一部在很多方面都和《好東西》頗為相似的新作《輕于鴻毛》，也已于9月13日（本周六）公映。

這部由周銓執(zhí)導(dǎo)，宋佳和佟麗婭主演的女性喜劇，和《好東西》來自同一主控公司麥特影業(yè)，風(fēng)趣幽默的基調(diào)相似，同樣是雙女主設(shè)定，同樣是女性互助的主題，宋佳在兩部作品中演繹的獨立大女性“查重率”極高，甚至，兩部作品中還都有星二代小演員飾演的小女孩角色……

盡管《好東西》去年正式公映時，《輕于鴻毛》已開機一周，劇本底層架構(gòu)的“照抄”無從談起，但如此多的共通之處擺在這里，至少已能看出后者企圖復(fù)刻《好東西》成功路徑的用意。

但從成片質(zhì)量及點映反響來看，《輕于鴻毛》是做不到了。

展開全文

公映前的兩個周末，《輕于鴻毛》連續(xù)開放限定點映，僅斬獲約190萬票房；而公映后，影片兩日票房僅為800萬左右，排片占比遠高于票房占比，嚴重倒掛。目前，貓眼專業(yè)版給出的最終票房預(yù)測僅為2000萬左右，可謂慘淡。

當(dāng)然，首日票房的慘淡前景并不意味著“死亡判決”，但壞就壞在，從本片同樣平庸的口碑來看，影片同樣難以指望好評擴散、逆襲翻盤走出強有力的后勁。

總之，這是一部有立意、有巧思、有設(shè)計，但同時又逐漸倒向割裂、混亂、刻奇的女性主義文化產(chǎn)品。劇本架構(gòu)和人物設(shè)定兩方面存在的先天不足，導(dǎo)致敘事的蒼白失焦，也浪費了這兩位有戲的女主配搭。

先說好的方面。

在問世之前，電影最讓女觀眾擔(dān)心的一點，是由男導(dǎo)演和男編劇主導(dǎo)的模式，能否恰如其分地呈現(xiàn)女性題材應(yīng)有的社會反思，描摹女性間情誼的溫暖而微妙的觸感。而成片一出，至少在女性表達“設(shè)定”的層面上，《輕于鴻毛》的答卷是過關(guān)的。

故事設(shè)定清奇：男人跳海自殺，開養(yǎng)老院的前妻李魚（宋佳 飾）前往葬禮現(xiàn)場，卻在半路“不打不相識”，偶遇他的第二任妻子沈飛鴻（佟麗婭 飾）。兩任妻子頭回碰面，一起處理了男人的遺體，但隨即而來的遺產(chǎn)分割風(fēng)波，點燃了她們間的矛盾。

但經(jīng)歷了一段時間的相處，以及共同踏上了帶婆婆（趙淑珍 飾）回鄉(xiāng)的旅途后，兩位女性的關(guān)系，逐漸化干戈為玉帛，最終形成了美好的女性同盟。

《輕于鴻毛》采取的敘事模式，是在當(dāng)代文學(xué)和藝術(shù)電影中常見的“幽靈敘事”。電影有意隱去雙女主亡夫的形象和面目，對于他的過往經(jīng)歷也大幅留白，為的就是將他化為兩位女性生命中創(chuàng)傷的象征，從而更徹底地圍繞女性主體的悼亡和療傷歷程，講述女性自己的故事。

兩位女主角李魚和沈飛鴻的性格設(shè)定頗具巧思，看似對立，又互為表里：李魚的豪爽強勢在一定程度上給沈飛鴻賦了能，教會了這個弱女子尋回自己本應(yīng)有的獨立、剛強；而沈飛鴻同樣引導(dǎo)李魚，發(fā)掘了這位“女漢子”內(nèi)心柔軟的一面。

兩人由沖突到融合，最終結(jié)為閨蜜、各自也體味到女性間美好情誼的過程，不僅是一個超越男權(quán)中心主義視角下“雌競”的過程，也可以被視作每位女性發(fā)掘自身“剛”和“柔”兩面品質(zhì)、完成主體建構(gòu)和人格成長的象征性隱喻。

當(dāng)然，即使《輕于鴻毛》的女性主題架構(gòu)值得肯定，但要拔到更高的高度來贊許，倒也夠不著。因為，這個性格相反的雙女主公路片設(shè)定，顯然是借鑒女權(quán)經(jīng)典《末路狂花》（1991）的產(chǎn)物；而“男人死了，妻子和另一位伴侶爭遺產(chǎn)”的基本設(shè)定，也和臺灣電影《誰先愛上他的》（2018）高度相似。

講白了，《輕于鴻毛》好的地方，大多都不怎么原創(chuàng)。而在此之外，電影不太好的那些槽點，顯然又有些太多了。

首先，大結(jié)構(gòu)上的問題有兩個：影片前后兩部分由神經(jīng)喜劇到公路片的類型突變，觀感上就有一個大斷層；兩位女主性格雖差異較大，但她們的所謂遺產(chǎn)糾紛，整個“化敵為友”的過程，實際上自始至終就沒形成有效、可信的對立。

角色塑造方面，片中作為“阿爾法女主”的李魚，舉止虎虎生風(fēng)、言辭犀利毒辣、和《好家伙》中王鐵梅相當(dāng)接近，但程度上卻過猶不及，顯得太過刻板，甚至屢屢展現(xiàn)超出“獨立大女性”范疇的粗魯和胡攪蠻纏，到后期更是由颯變蠢，淪為“紙老虎”的虛張聲勢，讓這個人物割裂且無法討喜。

而對她之所以形成鋼鐵性格的解釋，竟然是訴諸某些身邊人對其“掃把星”“克夫”的老套封建指責(zé)，并無說得通的因果關(guān)聯(lián)和內(nèi)在邏輯?？梢哉f，如果演員不是宋佳，沒有《好東西》的互文，本作這個靈魂大女主的基礎(chǔ)，其實就是很不牢靠的。

另外，《輕于鴻毛》固然是一部寓重于輕的喜劇電影，不能要求它板著臉表演“重于泰山”。但影片的氣質(zhì)，似乎也不應(yīng)該像現(xiàn)在這樣“輕于鴻毛”，無節(jié)制玩梗、耍貧、裝瘋的姿態(tài)，飄得有些輕佻隨意。

電影的情節(jié)推進，不是基于現(xiàn)實的邏輯，而是完全服務(wù)于編導(dǎo)預(yù)設(shè)的笑點和淚點，導(dǎo)致整部影片成為一系列或抖機靈、或發(fā)糖的小劇場片段的堆砌，這多少暴露了些創(chuàng)作者面向市場想急功近利吃紅利的心態(tài)。

如果說起初雙女主在奔喪路上“不打不相識”的巧合、李魚大鬧別墅幫沈飛鴻脫困的表演、兩人合作去找快遞小哥拿遺囑快遞的戲劇化經(jīng)歷，都還算是勉強有點意思，那相關(guān)部門視察養(yǎng)老院環(huán)節(jié)，顯然就是沒趣硬要裝有趣，并且轉(zhuǎn)折得也太想當(dāng)然。

同樣想當(dāng)然的，還有這個身份信息已注銷的婆婆的設(shè)定。無論是前夫?qū)寢屚懈督o前妻自己卻從未來看，還是現(xiàn)妻對丈夫家庭的一無所知，這些沒有絲毫現(xiàn)實感的故事前提，基本上又把《輕于鴻毛》的語境，狠狠拋到了空中，假得不行。

到最后，影片為了“三女一家親”的煽情，甚至讓兩位兒媳聯(lián)手上演從太平間里偷尸體只為到鄉(xiāng)下土葬的法盲戲碼……這簡直是編導(dǎo)把角色和觀眾的智商都狠狠按在地上摩擦。

至于為了創(chuàng)造喜劇效果、學(xué)習(xí)《好東西》直球輸出對直男的諷刺，而引入回鄉(xiāng)路上偶遇未婚男人（張維伊 飾）的情節(jié)，就更加離譜。未婚男人發(fā)表了大段有關(guān)夫妻關(guān)系的脫口秀式表演，觀感極為浮夸，幾乎令人產(chǎn)生生理反感，算是整部電影最落下乘的部分。

說到底，還是《輕于鴻毛》“既要又要”：妙趣橫生的性別脫口秀，是《好東西》成功的重要因素，所以要學(xué)一學(xué)；“美女貼貼”的姬片擦邊球能抓住流行的嗑CP需求，所以要在女性互助情誼間加入一些或隱蔽或外露的發(fā)糖內(nèi)容；代際鴻溝、性解放、職場PUA的社會話題能喚起年輕人共鳴，所以都要制造場景點一點……

結(jié)果，影片整體觀感的別扭，就像是把《末路狂花》《誰先愛上他的》和《好東西》一股腦混在一起，沒碾碎也沒打勻，隨便攪動了幾下就出鍋裝盤。能被納入計算的元素是都有了，能讓人心里“咯噔”一下的小橋段也并不缺，但既談不上有什么整體性，亂糟糟、鬧哄哄，也缺少任何真正意義上的原創(chuàng)思維。

東一榔頭西一棒子的熱鬧大雜燴底下，既沒有聚力推進的敘事主線，最核心的女性主題表達，也因此不足以撼動人心。

讓前妻和現(xiàn)任都始終活在男人的影子輻射之下，自甘為男人、哪怕是他死了之后的關(guān)系圈服務(wù)買單，這樣的編導(dǎo)思想，所編出來的女性敘事，也只能是浮于皮毛。

這樣的女性主義作品，雖然并非一無是處，但用片中張維伊的詞說，還是有那么“一內(nèi)內(nèi)”投機吧。

可惜，不是每一次投機，都能幸運吃到市場紅利。

（文/阿拉紐特）